近日，《西游記之大圣歸來》導演田曉鵬新作《深?！穫涫荜P注，這部將于今年年內上映的國產動畫電影號稱首部“粒子水墨動畫”，主創(chuàng)耗時兩年開創(chuàng)性研發(fā)“粒子水墨動畫”取得了突破，首次實現中國水墨畫與三維技術的結合。
電影《深海》粒子水墨特輯封面
8月19日，《深?！钒l(fā)布“粒子水墨”特輯，首曝影片從0到1的美學研發(fā)歷程。在美國、日本均擁有獨特動畫長板的情況下，電影《深?！穱L試為中國動畫探索全新方向：將中國水墨“三維化”。
此番特輯首度揭露導演田曉鵬的創(chuàng)作理念——創(chuàng)新。其坦言“如果沒有創(chuàng)新二字，我可能不會做電影”，這種孤注一擲的藝術追求也接連在其作品中得到印證：2015年，電影《西游記之大圣歸來》橫空出世，以“成人向動畫”的題材創(chuàng)新，拉開了“國漫崛起”的序幕；而時隔7年推出的全新力作《深海》提出了更高挑戰(zhàn)——嘗試探索獨屬于中國的三維動畫形式。
“粒子水墨”特輯截圖
首先，《深海》在視效技術上進行了創(chuàng)新：影片開創(chuàng)了“粒子水墨”這一獨屬于中國的全新三維動畫形式，賦予了中國水墨畫全新生命力。其次，色彩美學的創(chuàng)新：影片一反大眾對深海的“幽暗”認知，而是以融合上百種色彩的水墨國畫作為美術概念，前所未見的視覺奇觀更令網友直呼“驚艷”。
正如特輯所呈現的，由于影片視效風格無從參考，因此團隊的研發(fā)歷程充滿波折：三維CG動畫具有寫實具象的特點，而中國水墨畫的精髓在于留白寫意，二者之間存在天然技術矛盾。為將二者進行結合，團隊開啟了具有創(chuàng)造力的摸索試驗，例如：
為模擬水墨的色彩流動，制作人員前后嘗試了一百余次的“洗潔精、丙烯、食用色素、牛奶”混合實驗；
為還原水墨畫的飄逸與顆粒感，制作人員嘗試以無數粒子堆積成水墨的形態(tài)，以此打破三維物體的硬輪廓。
據悉，從2016年第一張概念圖誕生到動起來耗時整整兩年。
作為首部將“粒子水墨”技術應用于全片的動畫電影，團隊成員挑戰(zhàn)著前所未有的龐大制作體量。據悉，影片“劈?！辩R頭，單鏡頭粒子特效多達一百余層，粒子數量高達幾十億，負責該鏡頭的特效師更是將原計劃“3天”完成的鏡頭硬生生熬到“15個月”。電影《深?！房傊破艘浊烧f：“這是一場不自量力的冒險，但我們會永遠堅持做前沿的作品”。
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